去死吧，我的爱

大表姐真是为这片付出了自己演艺生涯最疯癫的表演，可奈何这个不是Poor Things，剧本没能支撑住，除了在讲一个精神有问题的女子的发病过程就没什么值得再延伸的了。下次让Agent找个更好的角色吧。

如果是产后抑郁的故事还是太流于表面了，而且故事性非常一般。那只总是不停狂吠的狗确实挺想让人射杀的……

产后抑郁的问题很重要，但经过一个小时，我才意识到，基本上它只字未提。随着女主精神错乱的加剧，我完全脱离了情节，电影变成一场不受约束的幻觉，逐渐失了焦点。整部电影中，我始终无法真正理解她的感受、她的思绪，甚至她究竟在乎什么。说她是位作家，看着一点儿不像，也没有提供任何证据。她也完全不关心周围的人，仿佛对一切都漠不关心。或者可以理解为，这不是关于女人因为做母亲而陷入创作危机的故事，也不是产后抑郁的故事；更不是一段美好的关系，而是一段糟糕的关系，没有人可以求助。另外，斯派塞克和尼克·诺特的角色有什么作用？

无法写完的伟大美国小说，自毁式地宣告与爱人（乃至美国）的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中，相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来，从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面，比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度（重复的声音元素支离影像）都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量，穿行在繁复的心理时间是为了让时间不再留有痕迹（不再具有可用性）。开场第一个固定长镜头便点明了房屋/家宅空间作为一个感觉容器的作用。挖掘与召回不再是为了重构过去的现在，而是为了消除它、焚烧它、毁灭它。表姐这般表演状态和身体张力真该拿影后了。拉姆塞在我心中一直是位大影像师，从某个面向上看这就是她的《母亲！》。

《粉碎机》《如果有腿，我会踢你》《去死吧，我的爱》……真是受不了这些明星冲奖片，用病态表演和视听技法折磨观众，没有一个在认真讲故事。他们真的关心影片讨论的议题吗？还是奔着拿奖去的？动机就不纯！