同流者

严肃，虚幻，混乱，流和不流，脸上的火光，思想警察。姑娘不错。挺难走进的电影，聚焦吧。

（8.4/10）政治性视角的切入，童年的创伤性弗洛伊德情结，权力与性的结合，信仰颠覆之后的迷惘。看出了一些法国新浪潮尤其是戈达尔的影子（贝托鲁奇本身就受到了新浪潮的影响），强烈的形式感（摄影、运动、构图、灯光等视觉元素臻至完美，影响了《教父》等一系列后来影片）。摄影师斯托拉罗，后来被科波拉请去拍《现代启示录》，一个好的摄影师真的太重要了。贝托鲁奇早期的电影就显示出了娴熟的技巧和影像的表达，强烈的个人历史观隐含了太多的隐喻，尽管历史因素限制了一部分的理解，但是仍然可以感受到贝托鲁奇有着一种强烈的个人表达。

中国菜，茅台酒。法西斯，遁地走。

2020SIFF，从天而降的票。Marcello，洞穴里的同流者，消失了影子的人，反法西斯的女神Anna和同组织的Manganiello都唾弃他是coward，而他的诉求只是做一个平庸的人，所以他选择和Giulia结婚。他带着那个生活混乱的母亲去看望精神病院的父亲，秋风扫起地上厚厚的落叶；法西斯纪念地变成了父亲所在的精神病院；他在法国不知所措地被跳舞的人群圈住包围无法动弹；被庆祝墨索里尼倒台的游行人群挤压最后望着他们远去；他幻想枪杀了侵犯他的司机，最后遇到那人时，他大叫着把所有的罪行都推给了他，还喊着揭露盲人朋友的法西斯身份，一如抛弃自我。 摄影，光影，色彩... 怎么能这么漂亮？不是一遍能看尽的电影。怪不得贝托鲁奇跟娄烨说片场最重要的是睡觉，因为布光时间太长了，是大实话，也很值得。贝托鲁奇也真是喜欢锵锵三人行

#BIFF13重看#【大时代趋同主流的去立场化，本质都是被时代戏弄的人】于我而言，这是一堂意大利近代史与电影摄影大师课。疯掉的父亲（辉煌的意大利文明），纵欲且多情的母亲（与法西斯轴心国关系），被鸡奸的童年（时代青年），俄狄浦斯情节（思想启蒙导师与自由之地师母）其残酷美学之风，更是将中产阶级思想道德混乱与自我矛盾的状态表现的淋漓尽致。｜中产阶级对权力的唯命是从、毫无主见、攀权附势，被空虚伦理观与表面繁荣所粉饰的社会所吞噬的同流者。