彼得·冯·康德

#TGC 看完查了才发现是改编法胖的另一部作品《帕蒂娜的苦泪》… 错过原片放映没有对比感觉有些亏，剧本不错，角色塑造感觉跟法胖的其他作品很像，尤其是《狐及其友》《柏林亚历山大广场》这种自传性较强的作品。男主演得也非常好，那种脆弱和依赖还是很容易共情的。完全没认出来阿佳妮，但是汉娜一出场我还是梦回法胖作品了。想吐槽的主要是视听，视觉上感觉到镜头语言与影片风格非常不搭调，尤其是碰撞变焦和利用黑屏转场，实在是拧巴，还有有几次正反打看着有些难受，忘了是不是越轴导致的。其实看了几部法胖的电影最感叹的是在于他的运镜和调度，尤其是室内群像戏，太惊艳了，我是属于乘兴而来败兴而归…听觉上台词本身非常美，契合剧情，不过设计的大喊大叫感觉只是单纯的喊叫，太生硬（镜头有关），最后一段故意气走Karl还是有些暖心的。

well…喜猪的姐妹有福咯

奥宗与摄影剪辑二度翻拍老法，请回当年的 Karin 漢娜·許古拉来饰演老法母亲原型，且把老法剧作的身份/性别投射逆转录回本体，配上仿制他生前最后作品 Querelle 的 Warhol 风格海报。两两人物间失衡的依赖关系发展出权力等级，单方面的激情折磨导致吞噬自我，直至诞生充破房屋的孤独感。本应着重刻画穿透角色的苦痛，却被刻板的剪辑与电视剧般的空间摄影所消解，Sidonie 人物功能提携和最终伏笔回收算得上是仅剩有作者意识的有效添加，拿出这样的作品的奥宗简直丑陋。细节呼应：1. 贬损 Romy 是老法和罗密的 "笨牛/野兽"旧事，对比化干戈的許古拉给出那么温暖的儿歌清唱 2. 慕尼黑看中的戏 Tropfen 是奥宗2000年翻拍过的 3. 歌曲名人人杀其所爱和泰迪熊，在剧场/房间都很应景

欧容的电影怎么都看不够，意犹未尽。看到最后都忘记场景几乎只有室内居室，镜头和美术都相当丰富。karl这个全程没台词的角色好有趣hh好爱阿佳妮

继“干柴烈火”后欧容再次改编法斯宾德剧本，但这次明显心不在焉，一晃而过的“9个月后”简直是把偷懒写在脸上了，再也看不到火上浇油、欲擒故纵的性爱游戏，虐与被虐简单粗暴的duang一声就端了上来。致敬不如怀念，也许欧容只是想用这个老房子着火的故事缅怀遇人不淑的法斯宾德本人吧…