守门员面对罚点球时的焦虑

6/10。萨特式的自由选择贯穿了男主角行为，布洛克作为守门员却连拦球的意识也没有，反而和裁判争执被踢出局，他杀人和躲避的动机从未具体化，离开作案现场却遗落美国硬币，村里的报纸刊登了通缉他的照片，却照样无所事事地游荡，电话、电视机和本应询问案情的警察都丧失了沟通的功能，这隐喻了外界交流的封闭是布洛尔行为散漫的原因，甚至他看到河上漂浮的哑巴男孩死尸时，视野被一颗苹果吸引过去，尽管和酒馆的服务员谈到了失踪男孩，也不打算向外界透露他的发现。内心的疏离使人无法突破存在主义的荒谬困境，因为守门员专注于判断球员到底会把球踢到球门的哪个位置，可能性太多而由焦虑引发行动力的丧失，比如他说被车差点撞到，原因是他只看到第二辆车，没发现第一辆，而外界对个体的孤立（遭人殴打时警察毫无反应），再加深了个体对外在事物的疏远。

彼得·汉德克原作里有一些关于语言的讨论，电影全都略去了，剩下的故事其实有些无聊。不过文德斯丰富而冷峻的镜头语言保证了可看性……我看的这个版本，字幕里居然还带有译者的导评。比如，女服务员说：“她耳朵不好使，可是还是想让电视开着。”下面出来一行导评：“误用沟通媒体的母体在文德斯的电影中再次出现。”想起有回我在北京的“百老汇”看电影，旁边坐了一对恋人，男生全程都在向女生耳语：“注意了，这里是平行蒙太奇。”“快看这个主观镜头。”“这里是在向《教父》致敬。”

有点像《错误的举动》，但那片说理更清晰也更好看。文德斯和汉德克组合很会写懦弱空心男，排遣焦虑的方式逐步升级，杀人仅为中级，跟警察共伞听他讲类似足球走位的抓捕走位，是用极度恐惧排遣焦虑，最后得看别人抓到球才解脱。汉德克的原小说好难看，女人都是“那个女人”“女服务员”，约等于“那妇人”。极度焦虑的弱鸡男人面对诱惑他的尤物，先上后杀，所以女人一条命不抵守门员漏扑的一个球。没被他编的烂段子忽悠的俩女人有福了，变态杀人，无需理由。看德国导演越来越鸡肋感了。

「风景」片，或者也可以管它叫「语言滚一边去」片。电影里的人物看似正常，却无法用语言形成任何有效的沟通。男主角否认语言，否认人与人之间沟通的可能性。他为点球中的心理交换而焦虑，为所有试图交流的荒谬而焦虑，因为这些行为是导致风景偏音的罪魁。当真挚的交流降临时，他毫不犹豫地将之扼杀。

#资料馆留影##文德斯影展#wenders长篇处女作，守门员兼女性杀手的心路旅程，在这部彩色片中，这位年轻人的才气与短板都一览无余，彼得·汉德克的文本本身是过硬的，守门员面对罚点球时的焦虑，不就是犯了罪亡命天涯时的心情写照吗？这种文本的互文实在天才，而且片中透露出虚浮不安的社会氛围，人与人之间的疏离，罪案背后的“存在主义”黑洞，都有些加缪《局外人》的赶脚。只是毕竟影像无法概述文字的所有意义，尤其对于wenders那样一位电影新秀。