观众心声
#法国纪录片经典展#导演带着猎奇的主观心理拍摄，镜头设计精良，两个男人打架的戏码代入感极强。街道上有小车，岸边有邮轮，红灯区有美女，可没有一样是属于鲁滨逊们。幻想成为有钱人，睁眼等着自己的却只有裸露了后背的破衬衫，片子要是再花点时间讲阶级差异就更有意思。
含有最多的“生活”，但却用身体说话。现实主义的渐进线
ethno fiction 戏剧化地反映日常生活，同时也揭示了移民，现代化，种族等议题。
沙漠酒吧醉方休，周末美梦周一醒，街边午睡食分半，生活虽苦忆旧光
大量减少了前期基于人类学与社会学的民族志影像捕捉，仪式性的“猎奇”行为展演也接近消失，转为了当代都市影像下的舞会场景，只留有更现代的非洲年轻一代的痛苦城市化进程。在场程度也与后期的《夏日纪事》不同，根据本身自述去构建素材，模糊纪录片与剧情片的界限，从自我发声的站位上喊出“我是一个黑人”，因此爱德华·罗宾逊成为列入作者的人，而非一个简单的旁白语音与之后纪录片惯常出现的被访者。银幕构建事件更接近弗拉哈迪，一种现实事件的搬演呈现，而非之后真实电影直接来源的维尔托夫，诉诸现实影像的揭露视角。问题在于现实与成片的关系，在处理素材时有多少是之后再造的，当超过一定比例之后，纪录片或许改叫剧情片的为好，不谈声画分离关系下明显后期摄制来匹配声音的影像，就中段女性看向镜头的那一场已经完全脱离纪录片的领域了。
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