上车走吧

看看那时的黄渤

302！上车，走吧！

简单平和却又不乏灵气的异乡人电影，北漂生活切片，虽然充满了浓郁的电视剧质感，但是胜在演员的表演真挚洒脱。在这辆载梦想的小巴士上，初来乍到的新鲜感转瞬即逝，随之而来的是四处碰壁的迷茫，还有身份认同感的缺失，一切都是那么陌生，而这种陌生似乎将会永无休止的存在着，并不因为你的努力而消失。北京人，外地人，城里人，乡下人，上等人，下等人，人好像天生就喜欢划分三六九等，不断强调彼此的不同，哭着对爱人说：我们不是一个世界的人！北京不是巴黎，对于想要在这安身立命的人来说，这里不够浪漫，到处都充斥着辛酸，只有像小辫子那样闭上眼睛，不去想，不去看，才能走的更远。我很喜欢小辫子为高明蒙上眼睛的设计，近在咫尺的两个人，明明感受到无穷的爱意，却又因为看不到明天，只能渐行渐远。从此不敢再看你一眼，因为我的心里满是亏欠。

2000年的电影按理说不该这么生硬，虽然坚持看完但尴尬症也没少下，除了标志性的45度镜头语言以及毫不吝啬的特写，实在难以留下别的印象

整部片是一个美好的幻觉、一个巨大的泡沫，一个知识分子对外地人来京揾食的天真想象。看得出管虎在四处搜刮各种现实元素，但创作者的坦诚呈现出的依然是虚伪的影像，这太令人遗憾了，问题出在电影美学态度和对现实的认知上。要讲的是都市里人的变质和袒露、现代社会的残酷真相，但构建方法是用一个接一个生硬的强戏剧段落，段落之间还存在明显割裂。 观众的代入感无法不被稚嫩的视听语言所破坏，通篇的倾斜构图和融镜都陈旧且无意义，轻柔或摇滚的配乐更是遮蔽了真实的声音。哪怕在本色出演的黄渤身上，面对极其尴尬的爱情戏码，也能看到明显的表演痕迹，更不要说那些被脸谱化的恶人形象。在对北京风貌和外地务工人员生存状态的展示上，管虎完全输给了自己的前辈贾樟柯——《小山回家》的粗粝、真实和先锋是虚弱的《上车走吧》无力招架的。